한국영상자료원이 기획하고 블루키노가 제작한 31번째 블루레이 타이틀. <그들도 우리처럼>은 1980년대 후반 민주화와 이로 인한 소재 개방의 물결을 타고 등장한 소위 코리안 뉴웨이브의 대표작이자 한국영화사에서 빼놓을 수 없는 걸작이기도 하다. 

1987년 6월의 민주화운동은 종국적으로 군사정권을 끝내지는 못했지만, 한국사회의 저변을 송두리째 바꾼 변곡점 중의 하나였다. 이후 한국사회 전체에 민주화의 흐름이 강렬하게 일어났고, 노동자의 권익을 찾기 위한 대투쟁이 전국을 휩쓸었으며, 사회 시스템의 근간이 바뀌었다. 영화 역시 이 흐름에서 예외일 수 없었다. 이전 정권까지 금기시되던 소재들을 다룰 수 있게 되었고, 이 과정에서 기존 현대사나 한국사회에 대한 비판적 시각을 다룬 영화들이 다수 만들어졌다. 박광수의 <칠수와 만수>(1988)를 시작으로, 장선우의 <성공시대>(1988)와 <우묵배미의 사랑>, 정지영의 <남부군>(1990), <하얀전쟁>(1992) 등의 영화를 거론할 수 있을 것이다. 이러한 영화들, 그리고 이 영화를 만든 작가들을 포함하여 코리안 뉴웨이브라 일컬어진다. 이 가운데 이 영화 <그들도 우리처럼>은 그 문제의식이나 주제, 영화미학의 성취라는 관점에서 코리안 뉴웨이브의 대표작에 속한다.   

<그들도 우리처럼>은 민주화 운동을 하다 수배 중인 태훈(문성근)이 김기영이라는 가명으로 탄광촌에 숨어드는 장면으로 시작한다. 이미 사양산업에 접어든 탄광촌은 하나둘 문을 닫고, 광산 노동자들은 그 터전을 지키기 위해 투쟁하고 있다. 영화는 김기영이라는 운동권 지식인을 주인공으로 삼고 있지만, 수배자인 그는 그저 사태를 관망하고 위장 신분자로서 수동적을 삶을 살 뿐 능동적으로 운동에 참여하지 못한다. 따라서 영화 속 지식인은 현실을 드러내기 위한 통로, 혹은 현실에 접근하기 위한 안내자가 된다. 이러한 관찰자 혹은 안내자로서의 지식인이라는 설정은 박광수 영화의 특징과도 같은 것인데, 이는 <베를린 리포트>(1991), <아름다운 청년 전태일>(1995) 등의 영화에서도 나타나고 있다. 감독 스스로 지식인이라는 자기 한계를 인정하고, 민중의 현실을 직접적으로 재현하기보다는 지식인의 눈을 거친 민중의 삶을 통해 민중과 지식인의 관계, 지식인의 위치를 묻고자 했던 것, 그것이 박광수 영화들을 관통하는 주제의식이라 하겠다.   

이 영화의 코멘터리에는 감독 박광수, 주연배우 문성근, 당시 조감독이자 시나리오에 참여했던 김성수 감독, 영화평론가 김형석이 참여하였다. 대부분의 창작자들이 작고하여 제작 당시의 증언을 들을 수 없는 고전영화에 비해, 당시 창작자들의 목소리를 직접 들을 수 있다는 것은 상대적으로 현대에 가까운 영화의 코멘터리에서만 얻을 수 있는 장점이다. 이들 창작자들은 영화 제작과 연출, 설정과 캐릭터에 대한 풍부한 뒷이야기와 해석을 들려준다. 이 영화를 제대로 이해하고 감상하기 위한 지름길이 될 것이다. 그리고 소책자에 수록된 영화저널리스트 허남웅의 감독론과 작품론은 이 영화를 보다 깊이 있게 이해하기 위한 좋은 안내자가 될 것이다. 한편 이 블루레이의 영상은 한국영상자료원이 2015년 2K로 복원한 결과물을 소스로 하였다. 그리고 박광수 감독이 1982년 얄라셩 시절에 만든 동명의 단편영화 <그들도 우리처럼>이 서플먼트로 수록되었다. 8mm로 만들어졌고 화질 역시 좋지 않지만, 박광수의 청년 시절 문제의식을 느낄 수 있는 귀중한 자료다.